En retrospectiva, el éxito de Love/Hate fue una de las peores cosas que le pasó a RTÉ. La popularidad de la serie, más resultado de su ingenio superficial que de la calidad de su escritura, ha convencido a la emisora de que el crimen es el único juego disponible cuando se trata de drama.
De ahí la cinta transportadora de tiroteos con acentos dublineses de pared a pared (que sea posible contar historias urbanas crudas fuera de la capital es una posibilidad que aún falta en Montrose).
Pero si Dublín no es una opción, ¿qué pasa con Nueva Zelanda? The Gone (RTÉ One, domingo, 21.30 h) es una coproducción con TVNZ, aunque uno se pregunta quién paga el dinero porque en realidad se trata de una historia neozelandesa con una pasajera participación irlandesa. Se puede decir que es muy parecido al Mundial de Rugby.
De hecho, se ha estado transmitiendo en Nueva Zelanda desde mayo, donde ha sido recibido como una fuerte porción de Kiwi noir. No hay nada malo con Kiwi Noir. Sin embargo, ¿es digno de la máxima facturación del domingo por la noche en RTÉ?
El otro gran problema es la velocidad del sonambulismo. The Gone es un drama de personas desaparecidas en el que un detective de policía canoso (Richard Flood) viaja a Nueva Zelanda para localizar a una pareja irlandesa que misteriosamente se ha ausentado sin permiso. Pero nadie parece tener prisa por descubrir por qué desaparecieron, y si podría estar relacionado con el hecho de que la madre de la mujer desaparecida (Michelle Fairley de Juego de Tronos) es una jueza del Tribunal Penal Especial que desestimó un gran caso. Señor del crimen irlandés hace varios años.
Es una premisa potencialmente atractiva, pero en la que The Gone no parece muy interesado. Después de comenzar con una representación trillada de Dublín como húmeda, borracha y violenta (una escena comienza en un pub y termina con una pelea en la oscuridad), la película llega a la Isla Norte de Nueva Zelanda y la ciudad ficticia de Mount Affinity. Allí, el detective de Flood, Theo Richter (The Gone) gana el premio al nombre policial menos original de la historia, y forma equipo con la policía local Diana Huia (Acushla-Tara Kupe).
Ella es maorí y gran parte de la tensión en el primer episodio proviene de su relación con su comunidad. Este es un tema importante, sin duda, pero los matices sobre las interacciones entre la nación de Nueva Zelanda y sus ciudadanos maoríes pasarán desapercibidos para la mayoría de los espectadores irlandeses. Digámoslo de esta manera: ¿te imaginas a TVNZ participando en un drama en el que un policía de Auckland viaja a Tullamore y se ve envuelto en tensiones comunitarias? ¿O podrían sacarte a carcajadas de la habitación?
Nada de esto es un desaire para Flood, quien llega a The Gone tres años después de interpretar a un encantador médico irlandés en Grey’s Anatomy. Hace lo mejor que puede con Theo Richter. Lamentablemente, el personaje, que siempre oscila entre el atormentador y el arrogante, se siente tan real como su título.
El drama es tremendamente caro y es comprensible que RTÉ tenga que asociarse con un colaborador internacional. Pero ¿en qué momento el thriller “irlandés” deja de ser irlandés? The Gone es una útil novela policíaca de Nueva Zelanda que merece elogios por su respetuosa descripción de la cultura maorí. Sin embargo, hacerlo pasar por un drama irlandés es arriesgarse a dejar en ridículo a los pagadores de derechos de licencia.
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